«Fedora, di Billy Wilder, è un favoloso relitto, una villa antica caduta in disarmo. E se vi sem- brerà fuori moda beh… è proprio questo l’obiet- tivo di Wilder. Fedora è una memoria orgogliosa ed appassionata di come i film erano una volta, una risata amara su come sono diventati. È un film ricco, maestoso e un po’ pazzo, esattamen- te come il regista lo voleva, riempito degli echi di una vita; nessuno potrebbe scambiarlo per il prodotto di un giovane regista. Ha, anzi, la riso- nanza di un epitaffio».
Janet Maslin, The New York Times (1979)

«È un film molto stilizzato, realizzato con gusto… potrebbe essere stato fatto nel 1952 e poi nascosto. Potrebbe anche rivelarsi un grande successo, chi lo sa cosa piace ai giovani di que- sti tempi?! Per Billy è una specie di ritorno alla storia di Viale del tramonto». William Holden

Il penultimo film di Billy Wilder, prima del forza- to ritiro dalle scene, lo vede riunirsi con William Holden per riprendere il discorso interrotto nel

capolavoro Viale del tramonto. Anche qui ci sono un’attrice che rifiuta di accettare il supera- mento del proprio mito (la tedesca Marthe Keller) e un uomo, un produttore hollywoodia- no, strumentale nella messa in moto di un mec- canismo hitchcockiano, costruito su scambi d’i- dentità e morti misteriose. L’intenzione di Wilder e del suo sceneggiatore, I.A.L. Diamond, è quella di aggiornare la stoccata contro la vec- chia Hollywood, la cui anima mostruosa si nasconde dietro a una finta giovinezza. La pelli- cola, girata per la maggior parte a Corfù con capitali tedeschi, fu quasi ignorata negli Stati Uniti, dove Wilder, uno dei più grandi autori del momento, era stato messo da parte perché giu- dicato troppo vecchio per realizzate un prodot- to di successo. Accolto con un certo scetticismo al Festival di Cannes nel 1978, il film è stato riva- lutato dalla critica, fino ad essere definito uno dei titoli migliori della filmografia di Wilder.